【传媒故事】
谈及名字，一个永恒且独特的话题跃然纸上。名字，如同作品的灵魂，与作者的性格紧密相连。在阅读《文存》之际，尤其是关于李又然的章节，名字的问题成为关注的焦点。李又然的名字背后，隐藏着怎样的故事与深意呢？让我们一同。
编辑《李又然年谱》时，我们面临一个挑战：理解并解读李又然的多重身份。本名、笔名、化名，这些名字背后蕴含着怎样的故事与历程？每一个名字的背后，都隐藏着李又然的一段人生经历和思想变迁。逐一破解这些名字，就如同揭开历史的面纱，让我们窥见那个时代的风云变幻。
1982年，李又然签名的那一刻，背后隐藏着一段历史的记忆。本名李家齐，字品振的他，拥有诸多文献确认的笔名。而那些曾经的、尚未被完全解读的笔名，如同谜题一般，等待着我们去解开。这其中蕴含着李又然在反战时期的翻译原件搜索验证过程中的选择与识别。每一个名字的变迁，都是李又然人生经历的真实写照。
在法国国家图书馆黎希留分馆，受刘志的委托，我们核实了关于李又然的一些信息。缩微胶卷上的罗曼罗兰日记法文中的签名Li Chia Tsi引起了我们的关注。尽管信封上的签名有所变化，但李又然自述中的情感与心境却跃然纸上。他面临的困境、失业的打击、家庭的期望以及朋友的帮助，都让我们感受到了那个时代的风云变幻和人性的光辉。
与此鲁迅的日记也为我们的研究提供了宝贵的线索。鲁迅与李又燃之间的联系，以及李又燃在《陶声》周刊上发表的文章，都为我们揭示了李又然的和文学成就。那些签名文章的出现，如同历史的见证，让我们更加深入地了解这位文学巨匠。
我们还发现了一个名为姜又燃的作者。他的出现，如同顾野的发现一样，让我们对李又然的笔名有了更深入的了解。深入分析后我们发现，《警句》一文的签名姜又燃很可能是李又然的另一个名字。那么，签名姜又燃和李又燃之间究竟有何关系？这需要我们进一步去和解读。
李又然的名字背后隐藏着丰富的故事和深意。逐一破解这些名字，就如同揭开历史的面纱，让我们更加深入地了解那个时代的人文风情和李又然的文学成就。这一之旅充满了挑战与惊喜，让我们期待着更多的发现与解读。在2014年6月20日的午后，记者踏足北京东城灯市的中国书店，一本名为《新语林》的影印本。这本书的出版历程颇为神秘且充满故事。其第一期的发布日期为1934年10月20日，其中一篇引人注目的作品是由姜又燃署名的《警句》。背后的真相是，姜又燃实际上是文学名家李又燃的又一笔名。从创刊到终刊，仅有六期的《新语林》，其编辑团队与众多作家如徐茂庸、庄启东、曹聚义等都是熟识的文学朋友。
李又燃以其独特的鲁迅风格在这本杂志上发表作品，使用姜又燃作为笔名也显得自然而然。关于李又燃的，一度引发了广泛的猜测。在1933年，李又燃因翻译远东泛太平洋反战大会的相关内容而受到反动当局的通缉追捕和反动报刊的谣言攻击。仅仅过了一年多，他又重新投入到文学创作中，这无疑是一种新的挑战和冒险。
《新语林》几乎可以看作是《涛声》的延续，其原班人马在《申报自由谈》上频频发表作品，这也使得它容易受到反动当局的关注。李又燃使用的多个名字如李家齐、李又燃、姜又燃等，或许是他为了隐藏而采用的策略。
作为散文家，李又燃的散文特色鲜明，每篇必有警句。他的第四期作品《没有比跳舞更伟大的艺术》明确表达了诗高于散文的观点，这也是他散文的独特之处。直到现在，关于李又燃的仍然有多个猜测，他的名字如李又燃、姜又燃等可能都是他使用的化名。除此之外，还有一些名字如再燃等可能是他在不同时期的笔名或化名。对于研究人员来说，想要确认他的并不容易。即使拿到真正的原件，也可能会因为临时使用的化名或故意隐名而造成识别困难。例如，《文艺月报》（第一期创刊号）上的译者签名匿名翻译的《文艺与行动论列宁》，虽然译者匿名，但从翻译的风格和思想的来看，可以感受到李又燃对罗曼罗兰的热爱和对列宁的信仰和理解。李又燃还在全国抗日战争期间协助策划木刻画展并前往延安等地进行文学创作和交流活动。他的作品和事迹至今仍受到广泛的关注和讨论。
李又燃作为一位文学名家，他的作品和人生经历都充满了故事和传奇色彩。他的笔名和化名背后隐藏着许多未解之谜，对于研究人员来说是一个挑战也是一个遗憾。他的创作和贡献将继续影响和激励着后人。李又然与罗曼罗兰的通信及其在文艺界的影响
李又然，一个深受甘地、列宁和罗曼罗兰思想影响的人，他的生活轨迹和文艺思想在二十世纪中国文艺界留下了深刻的印记。他的故事，要从他给罗曼罗兰连续发出的几封挂号信开始说起。
在1932年6月30日，李又然从瑞士的朱拉省弗里堡的圣朱斯丁宿舍，写信给罗曼罗兰，表达了他对罗曼罗兰作品的热爱，以及对马克思主义“艺术科学”书籍的渴求。他又在1937年5月26日，通过中国的文化生活出版社，再次向罗曼罗兰发出信件，此时他的身份已经与几年前有所不同，但他的请求仍然一样，显现出他对于文艺事业的执着追求。
李又然对于文艺的热爱，不仅仅体现在他给罗曼罗兰的信中，更体现在他的编辑工作中。作为《文艺月报》的编委，他掌控着组稿、编稿、发稿的权利，对于每一篇稿件都经过严格的选择、搭配、过目甚至审校后签发。这显示出他对文艺的敬畏和尊重，但也因此得罪了不少人。
李又然的自卑与自我推广也值得注意。在延安《大众文艺》的一期《编后记》中，他谦逊地推广了一篇文章《与列宁同志的谈话》。这篇文章是马雅可夫斯基的作品，为了纪念列宁而写。而李又然，与萧三一起翻译了这篇文章。他在编后记中的谦虚态度，展现了他的自卑情绪，也许这是他作为主编的一种独特表现。
从1937年到1984年，李又然的笔名和真名大多明亮且神秘。他以多种笔名如李再燃、李则蓝、马毅等发表作品，让人难以捉摸其。这种匿名现象或许与他所参与的解放区和革命团队有关，也可能与他的编辑工作有关。他的这种神秘感，让人们对他的生平充满好奇。
神秘的面纱终究会被揭开。在反右运动中，李又然被列入了丁陈集团的冤案。他的名字在报纸上频频出现，而关于他的争议也愈演愈烈。然而在最困难的时候，他并未放弃写作，即使只有几句话也要坚持发表。直到他晚年，他的名字才再次出现在传记、简历等作品中。
李又然的一生充满了曲折和坎坷。他的离世虽然已有多年，但他的影响却仍然持续至今。据不完全统计，到2006年4月16日，也就是李又然诞辰100周年时，关于他的遗作已经频发，网载词条超过2万条。他的故事、他的思想、他的作品都仍在被人们传颂和研究。他的生命虽然结束，但他的精神仍在影响着后人。他对文艺事业的热爱和执着追求，将永远被人们铭记在心。
李又然是一个深受甘地、列宁和罗曼罗兰思想影响的人，他的一生都在追求文艺事业的发展和进步。他的故事不仅仅是他个人的生活经历，更是二十世纪中国文艺界的一部生动历史。他的影响将持续下去，永远激励着后人追求真理和进步。在华夏大地的艺术星空中，两位艺术家李骆公和又然以其独特的艺术风格，共同描绘出一幅璀璨的画卷。李骆公的雕塑艺术如同高山般巍峨壮丽，又然的篆刻则如清泉般细腻流淌。
李骆公，一位雕塑大师，他的艺术创作仿佛带有神秘的力量，让人心生敬畏。他善于捕捉物体的内在精神，通过雕塑的形式表现出来。他的雕塑作品仿佛拥有生命，每一刀、每一凿都充满力量与韵律。他的雕塑语言独特，风格鲜明，给人以强烈的视觉冲击。
又然，一位篆刻艺术家，他的篆刻技艺传承了古人的精髓，同时又独具新意。他的篆刻作品线条流畅，构图巧妙，每一个字都仿佛活脱脱地跃然纸上。他的篆刻风格既有传统的韵味，又不失现代的气息，让人在欣赏中感受到传统与现代的完美结合。
这两位艺术家的创作如同双璧人，各自在自己的艺术领域里独领风骚。他们的作品不仅是艺术的结晶，更是他们心灵的寄托。他们的艺术风格虽然不同，但都在追求艺术的极致，都在用自己的方式表达对世界的理解。
李骆公的雕塑作品，每一尊都仿佛诉说着一个古老的故事，让人在欣赏中感受到历史的厚重。他的雕塑语言丰富，从人物到动物，从现实到抽象，都能信手拈来，游刃有余。
又然的篆刻作品，则让人在欣赏中感受到中华文化的博大精深。他的篆刻风格既有古人的雅致，又有自己的独特理解。他的篆刻作品如同一首首诗，让人在品味中感受到中华文化的魅力。
这两位艺术家的作品，无论是李骆公的雕塑还是又然的篆刻，都是他们心灵的写照，都是他们对世界的理解。他们的作品如同一首首诗，让人在欣赏中感受到艺术的魅力，感受到生活的美好。他们的艺术之旅，仿佛是一首动人的诗篇，让人在欣赏中感受到生活的丰富多彩。
